el color urbano y el sistema natural de los colores

COMUNICACIONES III AÑO 2012 REELABORACION DE TEORICOS

TEORICO # 3 “EL COLOR URBANO Y EL SISTEMA NATURAL DE LOS COLORES” LA EXPRESIÓN FIGURATIVA. COLOR URBANO

“el color en la arquitectura esta en intima relación con el sentir de cada pueblo y con la luz de cada lugar. Hay arquitecturas que no necesitan color, que les basta el color natural del material y hay otras para las cuales el color es indispensable. En cuanto al color, no hay reglas.” EDUARDO SACRISTE

LA ARQUITECTURA EGIPCIA, LA HINDU, LA MEXICANA HAN SIDO TOTALMENTE ESTUCADAS Y PINTADAS .LO MISMO SUCEDIO CON LA ARQUITECTURA GRIEGA DE LAS PRIMERAS EPOCAS. EL PARTENON, EL MONUMENTO CUMBRE DE LOS GRIEGOS, CONSTRUIDO INTEGRAMENTE EN MARMOL DEL PENTELICO, TENIA COLOR, PERO ESTE ESTABA COLOCADO ESTRATEGICAMENTE PARA REALZAR ALGUNA MOLDURA O ESCULTURA, PERO NO CUBRIENDO TODA LA SUPERFICIE.

PARA F.L. WRIGHT EL COLOR (PINTURA) ERA INNECESARIO. RARA VEZ LO EMPLEABA. NO OBSTANTE, SUS CASAS ESTAN LLENAS DE COLOR QUE ESTA DADO PORLOS MATERIALES EMPLEADOS: PIEDRA O LADRILLO, MADERA, CEMENTO ROJO EN LOS PISOS, ETC. EN GRECIA HAY ISLAS EN LAS QUE TODAS LAS CASAS, INCLUSIVE AQUELLAS PARTES DE LOS PISOS Y ESCALERAS QUE NO SE PISAN ESTAN ENJALBEGADAS. EN OTROS PUEBLOS COMO EN LOS DE LA ARABIA FELIZ (HADBRAMAUT) SOLO SE PINTA EL PISO SUPERIOR DE LAS CASAS QUE TIENEN 4 O 6 METROS DE ALTURA. AL PINTAR UN EDIFICIO HAY QUE EXALTAR LAS FORMAS Y LOS EFECTOS, PERO NUNCA ANULARLOS, COMO ES EL CASO DE LA CUPULA DE SANTA MARIA DEL FIORE, DE FLORENCIA, QUE POR SER DECORADA AL FRESCO SIN RESPETAR LA FORMA ARQUITECTONICA SE HA ANULADO EL EFECTO DE SU FORMA OCTOGONAL. UN EJEMPLO MODERNO DEL EMPLEO INTELIGENTE DEL COLOR SE ENCUENTRA EN LA UNIDAD DE MARSELLA, OBRA DE LE CORBUSIER. UN EDIFICIO TOTALMENTE DE HORMIGON TIENE UN COLOR GRIS VERDOSO QUE FORMA COMO UNA PIEL QUE LO ENVUELV. EL COLOR APARECE DETRAS DE ESA PIEL Y EN PAÑOS PERPENDICULARES A LA MISMA CORRESPONDIENTES A LAS DIVISIONES ENTRE TERRAZAS O BALCONES DEL EDIFICIO. EN LAS IMITACIONES QUE SE VEN POR AHI DE LA UNIDAD, APARECE EL COLOR COLOCADO DE FRENTE (FRONTAL) Y EL RESULTADO ES DESAGRADABLE Y ORDINARIO.

LA LUZ ES LA QUE HACE POSIBLE LA EXISTENCIA DE LA ARQUITECTURA COMO HECHO PLASTICO. ES LA LUZ LA QUE AL PROYECTARSE SOBRE LAS SUPERFICIES ESTABLECE UN JUEGO DE CLAROS Y OSCUTOS, Y LA PASION HACE DE LAS PIEDRAS UN DRAMA, COMO DICE LE CORBUSIER REFIRIENDOSE AL ABSIDE DE SAN PEDRO EJECUTANDO POR MIGUEL ANGEL. ES LA LUZ LA QUE ENTRANDO POR EL AGUJERO EN LA PARTE SUPERIOR DEL PANTEON O A TRAVES DE LOS VENTANALES DE LA CATEDRAL DE CHARTRES HACE POSBLE QUE ESOS ESPACIOS SE REALICEN YNOS IMPRESIONEN. LA LUZ, SU CONOCIMIENTO Y DOMINIO, EXCLUSIVAMENTE OBSERVANDO PERMENENTEMENTE COMO SE COMPORTA, POR EJEMPLO, A TRAVES DE UNA PERSIANA, UNA VIDRIERA O UN RETICULO. VERAN COMO LA LUZ SE REFLEJA, SE REFRACTA, SE EXPANDE, CREA EL ESPACIO Y NOS AFECTA. LUZ Y CLIMA VAN PAREJOS.

CONSIDERANDO LA ACTUACION DE LA LUZ SOBRE LSO PARAMENTOS URBANOS TIENE UNA GRAN INFLUENCIA EN LA PERCEPCION DE LA APARIENCIA DEL COLOR. EL PRODUCTO DE CARACTER COMERCIAL MAYORISTA DEL SECTOR HACE EVIDENTE EL POLICROMATISMO TANTO EN EL TRATAMIENTO DEL COLOR DE LAS ENVOLVENTES COMO EN LOS RECURSOS PUBLICITARIOS EMPLEADOS QUE LLEGAN EN ALGUNOS CASOS, A SILENCIAR EL LENGUAJE PROPIO DE LAS TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS. LA EXPRESION DE LAS DIFERENTES TEXTURAS Y MATERIALES QUE COMPONEN LOS PLANOS LIMITANTES DE LA CALLE, SE AXALTAN O SE MIMETIZAN SEGUN SEA LA INCIDENCIA DE LA LUZ NATURAL EN LAS DISTINTAS HORAS DEL DIA. ESTA LUZ NATURAL CONOCIDA COMO LUZ - DIA, ESTA COMPUESTA POR LUZ PROCEDENTE DEL SOL Y POR LUZ ESPARCIDA POR LA ATMOSFERA, O SEA DEL CIELO. EL PESO QUE TIENE LA LUZ-SOL Y LA LUZ-CIELO EN LA LUZ-DIA DEPENDE, POR EJEMPLO, DE LA ELEVACION SOLAR, LA ALTITUD, LAS CONDICIONES ARMOSFERICAS, DE LA GEOMETRIA, ORIENTACION, INCLINACION, ETC. ASI COMO DE LAS ENTERREFLEXIONES QUE LA LUZ PUEDA SUFRIR EN LOS OBJETOS QUE RODEEN A NUESTRO OBJETO. LA LUZ-DIA ES BASICAMENTE ACROMATICA, AUNQUE LOS DISTINTOS FACTORES A LOS QUE NOS HEMOS REFERIDO ANTERIORMENTE, PUEDEN PROVOCAR QUE LA LUZ-DIA PRESENTE CIERTAS CARACTERISTICAS CROMATICAS, NORMALMENTE HACIA LOS AMARILLOS - NARANJAS (AMANECERES Y ANOCHECERES) O HACIA LOS AZULES (CUANDO EL SOL SE OCULTA EN LAS NUBES O CUANDO OCURRE EL CREPUSCULO)

EL COLOR ES ANTE TODO UNA EXPERIENCIA SENSORIAL, QUE PARA PRODUCIRSE REQUIERE DE UN EMISOR ENERGENTE, UN MEDIO QUE MODULE ESA ENERGIA Y UN RECEPTOR ESPECIFICO, ES DECIR LUZ, OBJETO Y EL OJO HUMANO, QUE LA TRANSMITE LA SENSACION AL CEREBRO INTERPRETA EL COLOR. LA LUZ GENERA UNA INTENSIDAD DE COLOR, LUMINOSIDAD Y SOMBRAS QUE CAMBIA RAPIDAMENTE CON LA INCIDENCIA SOLAR, DANDO LUGAR A OTROS MATICES DEL MISMO TONO, COMO ASI TAMBIEN ACTUA GENERANDO DIFERENTES TEXTURAS, SOMBRAS ARROJADAS Y CESIAS. TODO LO CUAL ACTUA PARA CONSTRUIR LOS ESPACIOS URBANOS. EL COLOR SE DEFINE FISICAMENTE POR 3 DIMENSIONES: EL TONO, EL VALOR, Y SATURACION.

EL COLOR QUE UN OBSERVADOR INTERPRETA EN UN OBJETO O CAMPO EN UNA DETERMINADA SITUACION DE LUZ Y VISION, ES DENOMIDADO COMO COLOR PERCIBIDO, SIENDO EL COLOR INHERENTE UNA CUALIDAD CONSTANTE DEL OBJETO, QUE NO DEPENDE DE LAS CONDICIONES EXTERNAS. LAS 4 CATEGORIAS VISUALES: DELIMITACION ESPACIAL, TEXTURA, CESIAS, Y COLOR INTERRELACIONADAS, COMPLETAN LA PERCEPCION VISUAL DEL MUNDO, SIENDO LA LUZ EL ELEMENTO QUE BAJO CIERTAS CONDICIONES DIFERENTES DE OBSERVACION Y/O MUTACION, CAMBIA LA APARIENCIA DE LOS ENTORNOS MODICANDO TAMBIEN LA IMAGEN.

LAS 3 CARACTERISTICAS DE LA LUZ: SU INTENSIDAD, SU LONGITUD DE ONDA Y SU DISTRIBUCION EN EL ESPACIO. SE PROPONE EL COLOR COMO UN MARCO DE REFERENCIA PARA INTERPRETAR EL ENTORNO URBANO: CAMPO O FONDO, CONTRASTE ENTRE FIGURA Y FONDO, CAMUFLAJE, DISTINCION MULTIPLE, ENFASIS, EFECTO O FENOMENOS PRECEPTUALES TALES COMO CONTRASTES SIMULTANEOS O SUCESIVOS, PERCEPCION FALSA O ILUSIONES OPTICAS, LAS QUE APROVECHAN LA NATURALEZA FISICA DEL MATERIAL Y DE LA LUZ. EL COLOR SE MANIFIESTRA A TRAVES DE SUS LEYES DE ORGANIZACION, AGRUPAMIENTO O COMPOSICION QUE PUEDEN MANIFESTAR ALGUN ARREGLO CROMATICO SEGUN LA YUXTAPOSICION DE TONALIDADES, LA EXTENSION, LAS TEXTURAS Y LAS SENSACIONES DE CESIAS, TRANSPARENCIAS, OPACIDAD, BRILLO, ESPECULARIDAD Y TRANSLUCENCIA.

EL COLOR ES UNA HERRAMIENTA DE EXPRESION Y COMUNICACIÓN LOS RECEPTORES DEL COLOR EN EL OJO RESPONDEN A LAS FRECUENCIAS ROJAS, VERDES Y AZULES. LAS COMBINACIONES DE COLORES SUSTRAIDOS OSCURECEN CUANDO SE MEZCLAN PIGMENTOS, TINTES, Y LA PINTURA. LOS MATICES DE TODOS LOS MATERIALES NO LUMINOSOS SE PERCIBEN POR EL COLOR DE LA LUZ QUE REFLEJAN. LOS COLORES SE VEN MAS OSCUROS Y MAS SATURADOS CUADNO SE REFLEJAN DESDE UNA SUPERFICIE MATE. TAMBIEN UN COLOR SOBRE UNA SUPERFICIE DE TEXTURA PESADA (COMO EL CONCRETO MARTELINADO) APARECERA MAS OSCURO QUE EL MISMO COLOR SOBRE UNA SUPERFICIE LISA. EL OJO Y EL CEREBRO DEL OBSERVADOR INTERPRETAN EL SIGNIFICADO DEL MENSAJES SENSORIALES, COMO SER LOS RAYOS PROPIAMENTE DICHOS NO TIENEN COLOR. EL PRIMER FACTOR SON LAS CONDICIONES DE ILUMINACION EN LAS CUALES SE OBSERVA EL COLOR. EL SEGUNDO FACTOR DE LA VISION DEL COLOR DEPENDE DE LAS CARACTERISTICAS ESPECTRALES DEL OBJETO - LA CAPACIDAD DE SU SUSTANCIA PARA ABSORVER, REFLEJAR O TRANSMITIR LA LUZ. EL TERCER FACTOR EN LA PERCEPCION DEL COLOR ES LA SENSIBILIDAD CROMATICA: EL OJO Y EL CEREBRO. LOS BASTONCITOS SON SENSIBLES A LA LUZ, PERO NO AL COLOR. LOS CONOS SON LOS RECEPTORES DEL COLOR.

SISTEMAS DE ORDEN DEL COLOR EL SISTEMA NATURAL DE LOS COLORES NCS ES UN MODELO PSICOMETRICO PARA LA DESCRIPCION DEL COLOR, TEORIA DE COLORES OPONENTES DE HERING, LA VISION DEL COLOR FUNCIONA POR MEDIO DE UN

MECANISMO INHIBITORIO SOBRE LA BASE DE SEIS SENSACIONES ELEMENTALES AGRUPADAS EN TRES PARES DE OPUESTOS: BLANCO-NEGRO, AMARILLO-AZUL, Y ROJOVERDE. NCS, LOS CUATROS COLORES CROMATICOS - AMARILLO, ROJO, VERDE Y AZUL- SE DISPONEN EN UN CIRCULO DIVIDORIO EN CUATRO CUADRANTES, Y ESTE CICULO ES ATRAVESADO POR EL EJE QUE VA DEL BLANCO AL NEGRO. QUEDAN ASI FORMADAS TRECE ESCALAS BASICAS ENTRE LAS SEIS COLORES ELEMENTALES: BLANCO AMARILLO, BLANCO- ROJO, BLANCO-.AZUL, BLANCO-VERDE, AMARILLO-ROJO, ROJOAZUL, AZUL-VERDE, VERDE-AMARILLO, AMARILLO-NEGRO, ROJO-NEGRO, AZUL-NEGRO, VERDE- NEGRO, Y BLANCO-NEGRO. EL OBJETIVO DEL SISTEMA ES DESCRIBIR LOS COLORES TALES COMO SON VISTOS POR LOS SERES HUMANOS. CRITICAS AL INCLUIR AL AMARILLO COMO UN COLOR PRIMARIO, SIENDO QUE EL MISMO PUEDE OBTENERSE COMO LA MEZCLA ADITIVA DE ROJO Y VERDE. EL OTRO ASPECTO, ES EN QUE EN LAS INTERSECCIONES DE LOS TRES EJES DE OPOSICION COINCIDEN TANTO LOS PUNTOS MEDIOS DE LA COMBINACION BLANCO- NEGRO AMARILLO- AZUL, QUE DAN NEUTRO, COMO EN EL PUNTO MEDIO DE LA COMBINACION ROJO- VERDE, QUE DA AMARILLO.

LOS ARREGLOS CROMÁTICOS LOS TIPOS DE ARREGLOS CROMÁTICOS PUEDEN SER: 1.- ACROMÁTICO (NO HAY TONO, NI SATURACIÓN, SÓLO VALOR.) 2.- MONOCROMÁTICO (UN SOLO TONO MÁS VARIACIONES DE VALOR/DESATURADOS) 3.- POLICROMÁTICO (CONTRASTE ENTRE DOS GRUPOS DE COLORES ARMÓNICOS/CONTRASTE TOTAL ENTRE TONOS SATURADOS Ó MUY SATURADOS, TONO SATURADO SOBRE CAMPO DOMINANTE NEUTRO O BLANCO, ETC)

EL COLOR Y LA ARQUITECTURA

LOS COLORES JUEGAN SU PAPEL EN EL CURSO DE UNA VIDA, CADA COLOR TIENE SU IMPORTANCIA Y LOS COLORES EN SU CONJUNTO AYUDAN PARA ASEGURAR UNA VIDA NORMAL, POR ELLO NO NOS EQUIVOCAMOS AL DECIR QUE EL ESTIMULO CREADO POR UN COLOR ESPECIFICO RESPONDE AL ORGANISMO ENTERO, SEGÚN UN ESQUEMA ESPECIFICO LA VISIÓN CONSTANTE DE UNOS COLORES QUE LUCHAN ENTRE SI, O LA DE UN ESQUEMA DE COLORES DISCORDANTES CON EL SENTIMIENTO O GUSTO, PUEDE PRODUCIR LOS EFECTOS DEPLORABLES EN NUESTRA CONSTITUCIÓN ORGÁNICA. PARA CONSEGUIR SITUACIONES OPTIMAS DEBEN CONSIDERARSE LA CALIDAD DE LA LUZ (NATURAL O ARTIFICIAL) Y LA REFLEXIÓN QUE ESTA OTORGA A LAS SUPERFICIES COLOREADAS EVITANDO ASÍ LOS EFECTOS DE DESLUMBRAMIENTO. LA AUSENCIA DE COLORES CONTRASTANTES FATIGA LA VISTA AL POCO TIEMPO Y HAY QUE NEUTRALIZAR ESTA POSIBILIDAD DE CANSANCIO, CONSIDERANDO QUE NO SE PRODUZCAN CONTRASTES DUROS EN EL CAMPO VISUAL DEL TRABAJADOR CON LO QUE DISMINUYEN SUS POSIBILIDADES DE VISIÓN. EL VERDE ES UN COLOR MUY EMPLEADO EN AMBIENTES INDUSTRIALES COMBINADO CON TONOS AZULES. SUGIERE TRANQUILIDAD, SERENIDAD, DA DESCANSO A LOS OJOS DE QUIENES TRABAJAN EN INTERIORES. UN AMBIENTE VERDE AZULADO, TIENE BUENAS CONDICIONES DE REFLACTANCIA, PERO APARECE UN TANTO FRÍO ANTE LA LUZ ARTIFICIAL. LA TEMPERATURA DEL AMBIENTE DEBE CONTRASTARSE PARA HACER MAS CONFORTABLE

PSICOLÓGICAMENTE EL LUGAR DE TRABAJO, POR LO TANTO, SI LA MISMA ES ELEVADA DEBE OPTARSE POR LOS COLORES FRÍOS, (VERDE, AZUL) Y ELEGIRSE TONALIDADES CÁLIDAS (DURAZNO, MARFIL, CREMA) SI SE TRATA DE TEMPERATURAS BAJAS.

FUENTES BIBLIOGRAFÍA • EDUARDO SACRISTE - CHARLAS A PRINCIPIANTES • APUNTE DE CATEDRA – LECTURA: TOMA DE DECISIONES ACERCA DEL COLOR COLOR Y MAPAS COGNITIVOS

ALUMNA ADSCRIPTA: DINATALE ANDREA SOLEDAD MATRÍCULA: 34119439