se convierte en objeto sexual a pesar suyo. Por eso escogí a un actor pequeño,
... Karim, la relación es muy clara desde la pri- mera escena, la de la pesadilla.
golem presenta
la prensa ha dicho
sinopsis
Le Monde (****) Yousry Nasrallah juega deliberadamente con los códigos de la ficción popular sin abandonar la fuerza de su expresión como cineasta. Excessif (***) Denuncia con fuerza la condición femenina en Egipto. Le Figaroscope (***) La unión del melodrama árabe tradicional y del cine contemporáneo comprometido, con una estética refinada. Les Inrockuptibles (***) Controvertida película política y sensual. L’Humanité (***) Retratos de mujeres humilladas hasta lo más profundo de su ser. TéléCinéObs (***) Conmovedora, políticamente justa, punzante. Un cine combativo, escondido bajo el aspecto de cine popular, que da en el blanco.
mujeres de
El Cairo un a pel í cul a de
Yousry Nasrallah escrita por
WAHEED HAMED
El Cairo, en la actualidad. Hebba y Karim están casados y son periodistas de éxito, jóvenes, ricos y guapos. Hebba es la presentadora de un popular programa de debates políticos en televisión y su tenacidad antigubernamental pone en peligro la promoción que desea su marido. Él la presiona y ella acaba prometiéndole que levantará el pie del acelerador. Decide ocuparse de historias femeninas. El éxito es inmediato. Hebba cautiva a millones de espectadores con hechos reales, llenos de sorpresas, de violencia, de giros inesperados, desde los barrios pobres de El Cairo hasta la alta burguesía.
FESTIVAL DE venecia sección Oficial
FESTIVAL DE TORONTO sección Oficial
Pero ¿dónde acaba la política y dónde empieza la cuestión de la condición femenina? Hebba no tarda en descubrir un terreno minado a base de abusos,
Golem Distribución, S.L. Martín de los Heros, 14 E 28008 Madrid Tel. 91 559 38 36 Fax. 91 548 45 24
[email protected]
Golem Distribución, S.L. Avda. Bayona, 52 E 31008 Pamplona/Iruña Tel. 948 17 41 41 Fax. 948 17 10 58 www.golem.es/distribucion
2010 © PYRAMIDE - CRÉDITOS FOTOGRAFÍA © ahmed rahal
«Ehky ya Scheherazade» «Scheherezade Tell Me a Story»
Mona Zakki • Mahmoud HEMEIDA • Sawsan Badr • Mohamed RAMADAN • Hassan El Raddad • RIHAB El Gamal • SANAA Akroud producida por Kamel Abou Ali escrita por WAHEED HAMED fotografía Samir Bahsan decorados Mohamed Atteya vestuario Dina Nadeem montaje Mona Rabi sonido Ibrahim Dessouky y Ahmed Gaber una producción de MISR CINéma ventas extranjero PYRAMIDE INTERNATIONAL w w w. g olem . e s / mu j ere s deelc a iro
engaños religiosos, sexuales y… políticos. De entrevistadora, Hebba pasará a ser el tema de una historia.
equipo técnico
ro solo a la dominación de los hombres. En
Hebba
Mona Zakki
Director
Yousry Nasrallah
da que debía usar el plano secuencia
la historia de las tres hermanas, el hombre
Adham
Mahmoud Hemeida
Guión
Waheed Hamed
para exaltar la presencia física de los acto-
se convierte en objeto sexual a pesar suyo.
Karim
Hassan El Raddad
Director de fotografía
Samir Bahsan
res. Rodé la escena más difícil de mi vida
Por eso escogí a un actor pequeño, frágil.
Amany Sawsan
Montaje
MONA RABI
hogar de Hebba y Karim. La discusión en el
hasta la fecha. La hermana más joven está
Tiene miedo. Cree dominarlas sexualmente,
Safaa
Rihab El Gamal
Compositor
TAMER KARAWAN
cuarto de baño me ayudó a entender cómo
sentada con el chico en un muro cerca del
pero es una ilusión. En cuanto a Hebba y
Wafaa
Nesrine Amin
Director artístico
MOHAMED ATTEYA
L G UI Ó N. Es la primera vez que
debía ser el piso de la pareja. Hebba está
mar. Él le coge la mano, intenta besarla y le
Karim, la relación es muy clara desde la pri-
Hanaa
Nahed El Sebai
Productor
KAMEL ABOU ALI
dirigo una película sin haber escrito
en la bañera, él, sentado en el váter. Me dio
toca el trasero. Ella se levanta, asustada.
mera escena, la de la pesadilla. En el guión
Said
Mohamed Ramadan
Producción
MISR CINÉMA
Nahed Sanaa
País
EGIPTO
Ahmed
Año de producción
2009
Duración
135’
L
A P UE STA E N E S C ENA . Los decorados tienen un papel decisivo en esta
película. El guión solo contenía indicaciones vagas, como “un piso elegante” para el
biografía de Yousry Nasrallah
E
N
ació en 1952. Se licenció en Eco-
Universidad de El Cairo. Entre 1978 y 1982 trabajó como crítico de cine en el diario libanés As-Safir. A partir de Youssef Chahine en películas como
Adieu Bonaparte, iskandrija kaman que kaman
(Alejandría, ahora
y siempre) y Cairo Seen by Youssef Chahine. En 1987 rodó su primera película,
sarikat sayfera
(Robos de ve-
rano), que inauguró la Quincena de Realizadores de Cannes 1988. FIL M O GRAF Í A 1988 sarikat sayfera (Robos de verano) 1993 Marcides (Mercedes) 1995 Sobran wa banat (Los chicos, las chicas y el velo) 1999 Al-Madina (La ciudad) 2004 Bab el Shams (La puerta del sol) 2008 Gnenet el Asmak (El acuario) 2009 MUJERES DE EL CAIRO
nota de intención del director Yousry Nasrallah
H
V O D E DO MINA C I Ó N. No me refie-
la idea de un espacio abierto, sin intimidad,
no tenía nada que ver. Hebba soñaba con
guionista en Egipto (sobre todo por
Oma-
sin puertas, pero aislado del exterior. Este
ser Sherezade y conocer al rey Shariar, que
- El edificio Yacoubian,
piso funciona a partir del mismo principio
le pedía que le contara un cuento. La mu-
2006). Apenas nos conocíamos. Un buen
que la casa mucho más modesta de las tres
jer se negaba y el rey mandaba cortarle la
día me llamó y me pidió que leyera un guión
hermanas, con una sola ventana. Los obje-
cabeza. Pero no me pareció realista. No se
que había escrito y quería producir.
tos están sobredimensionados. Es el kitsch
sueñan cosas así.
Me gustó que no se tratara de una sola
de 1982 fue el ayudante de dirección
P
LANO S E CUE N C IA . Supe ensegui-
A S E XUALIDAD C O M O DI S PO SITI-
el guión. Waheed Hamed es un conocido
ret Yakobean
nomía y Ciencias Políticas en la
L
reparto
Yousry Nasrallah habla de Mujeres de El Cairo
visto de dos maneras diferentes.
FESTIVAL DE venecia
El programa de televisión se grabó en
el decorado del piso. Cuando decidí que
la sexualidad, algo poco habitual en el cine
un estudio de televisión auténtico. Lo rodé
la alcoba debía parecer una celda, me di
egipcio. Los relatos proceden de la sección
con varias cámaras, con el mismo dispositi-
cuenta de que esta habitación, símbolo de
de sucesos o le fueron contados por sus
vo que suele usarse en los platós televisivos.
su relación, era la auténtica pesadilla de He-
amistades. El asunto de las tres hermanas y
Una amplia pantalla instalada detrás de He-
bba. El primer plano de la película recorre
del chico fue publicado en primera página
bba enseña en directo la imagen de la invi-
lentamente el piso. Hebba se despierta y
por todos los periódicos. El ministro es en
tada, lo que me permitía disponer del plano
dice: “No hay puertas”, a lo que sigue un
realidad un alto funcionario. El personaje
y del contraplano a la vez. Al principio, la
diálogo muy simple. Él: “¿Estás despierta?”.
de Hebba está inspirado en una presenta-
pantalla molestaba a los actores, pero me
Es obvio que lo está. “¿Qué te pasa?” Y ella:
Por otra parte, tiene un gran poder sub-
dora casada con un saudí, que apareció en
empeñé en mantenerla porque expone de
“Una pesadilla”. Karim no pregunta más.
versivo. Pienso en las películas de Douglas
forma directa la idea de la película.
ahí la necesidad de velarlas), o de malas
un programa cubierta de cardenales para
cio Waheed Hamed me pidió que
mujeres bajo la tutela de personajes vir-
denunciar la violencia de género.
leyera un guión que había escrito. Dudo
tuosos interpretados por las megaestrellas
que entonces alguno de los dos sospechara cuál iba a ser el resultado. Ambos
Puede que lo sospeche, porque añade:
Selección Oficial
E
to un anuncio de Mohamed Sobhi, un famoso actor y realizador egipcio, decidió ponerse en contacto con él y obtuvo
emancipación de las mujeres.
jer desequilibrada, la pantalla solo enseña
“¿No me digas?” Pero no le interesa saber
La actriz Mona Zakki (Hebba) es muy
masculinas, un claro reflejo de la misoginia
historia acabase en el punto donde suelen
fotos de ella en varios momentos de su
qué ha soñado ni por qué está estresada, y
popular en Egipto, pero siempre en el pa-
reinante en la sociedad egipcia.
empezar mis películas. Mis personajes sue-
vida. En el segundo, el rostro de la asesina
le hace el amor para no tener que hablar. Lo
pel de la joven pura y virgen. Ha asombrado
len ser rebeldes y deben reintegrarse a la
aparece detrás de Hebba, pero no es na-
mismo le pasa a Hebba. Nunca dice lo que
a todos con este papel. Escogimos juntos el
gráficos muy diferentes. Las películas ba-
tivas del guión de Waheed Hamed es la
sociedad. En
es lo
tural. Pequeñas distorsiones en la imagen la
realmente piensa. Ama a su marido, pero se
vestuario para realzar su feminidad en vez
sadas en los guiones de Waheed Hamed
inversión de papeles, convirtiendo a los
contrario. Todos los personajes son con-
distancian de Hebba. Con la dentista, que
siente asfixiada y se lo cuenta a una amiga.
de esconder sus formas.
suelen ser muy buenas, muy directas y di-
hombres en objetos de deseo. No se trata
formistas y acaban rompiendo con la moral
tiene la misma edad y pertenece a la mis-
Esta le recuerda que ya se ha divorciado
Los otros actores son desconocidos en
rigidas al gran público. Hago cine de autor
de la vanidad del autor, sino de la autén-
dominante.
ma clase social que Hebba, la duplicación
una vez y que no puede permitirse un se-
su mayoría. Me costó encontrar a Karim.
y tengo la reputación de ser menos acce-
tica paradoja de la sociedad egipcia. Más
En esta historia de destinos cruzados vi
es perfecta. Esta vez, la imagen es nítida. Ya
gundo “fracaso”.
En el guión era un hombre de cincuenta
sible. Pero ambos sabíamos que nos unía
del 70% de los hogares egipcios depen-
el equivalente a una saga popular. Una refe-
algo: nuestro amor por el cine.
den del trabajo de las mujeres. Pero en
rencia a la más famosa de las epopeyas per-
Hace más de 10 años que el cine
vez de aceptar la realidad y, por lo tanto,
sas, Las mil y una noches, que como cual-
todo entre Hebba y su marido: “Si haces
egipcio margina a las mujeres con carác-
reconocer a las mujeres como iguales, la
quier tradición está ligada a lo oral.
MUJE-
ter. Tradicionalmente se enseñaba a las
sociedad les impone una presión constan-
RES DE EL CAIRO reanuda
directamente esta
mujeres como maravillosas estrellas en la
te exigiéndoles cada vez más sumisión.
MOR Y NEGOCIO . Los diálogos
no es una pantalla, sino un espejo en el que
Hebba no es una rebelde. Rehúsa ser
años, pero preferí a un hombre atractivo,
pueden parecer contractuales, sobre
Hebba mira ese otro rostro como si fuera
una mera presentadora y se empeña en
sin arrugas, joven, el típico arribista. Debía
el suyo, esa historia que dará pie a la suya.
llevar las investigaciones, controlar el pro-
ser la imagen de una generación de jóvenes
esto, yo hago aquello”. Dan la impresión de
grama; en otras palabras, en ser una autén-
egipcios ambiciosos y carentes de ideales.
estar actualizando un contrato. Pero es el
tica periodista. Su marido es lo opuesto, se
Uno de mis asistentes iba a las salas de
forma de transmitir el saber y la experiencia.
tema de la película y lo que enlaza los cua-
inclina ante sus jefes. Hebba le acusa de
cine para ver las reacciones del público. Me
Formalmente, esta paradoja me ha
Basta con esto para tomar una postura en
tro relatos: ¿Qué ocurre con el amor cuan-
cobarde, aunque al principio no se atreve
dijo que en todos los pases había parejas
permitido enlazar con una gran tradición
relación con el pensamiento predominante
do se interponen los negocios? He exage-
a encararse con él por miedo a destruir su
discutiendo. El marido quería irse, la mujer
Ahora, las películas tienden a ence-
del cine egipcio, el género de los melo-
en Egipto, donde islamistas y laicistas están
rado el tono. Es un melodrama, y los me-
matrimonio. Está atrapada entre deseos
insistía en quedarse. Muchas mujeres me
rrarlas en el papel de esposa, madre, her-
dramas soberbios con sus espléndidas
de acuerdo en inhibir la parte de la cultura
lodramas cuentan relaciones paradójicas,
opuestos que demuestran ser cada vez más
han dicho que se sienten reflejadas en la
mana, novia, meros objetos de deseo (de
mujeres.
nacional.
aunque reales, entre hombres y mujeres.
irreconciliables.
película.
el teatro en Egipto. Nació en 1977 en A los 16 años, después de haber vis-
Sirk, donde aparece el tema el racismo y la
También me gustaba la idea de que la
s una estrella del cine, la televisión y
Kuwait, donde vivió hasta los 13 años.
parte, es un género que se dirige a todos.
Una de las características más atrac-
feminidad.
E
teresaba filmar un melodrama. Por una
procedemos de dos mundos cinemato-
piel de personajes reales, orgullosas de su
Selección Oficial
L M ELODRAM A POLÍ TI C O. Me in-
“Debes estar estresada”, y ella contesta:
A
FESTIVAL DE TORONTO
biografía de Mona Zakki (Hebba)
Durante el primer programa, con la mu-
Mujeres de El Cairo,
Akroud
Hussein El Imam
w w w. g olem . e s / mu j ere s deelc a iro
Encontré la solución trabajando en
historia, sino de cuatro, y que hablase de
a c e un año, el gran guionista egip-
Badr
el papel protagonista en
Bel Araby El
Faseeh.
Mientras estudiaba en la Universidad de El Cairo, conoció al realizador Ismail Abdel Hafez, que le dio un papel en “El A’elah” (La familia), serie con la que debutó en televisión, a la que siguieron numerosos papeles protagonistas en películas como natos),
El Katl El Laziz (Dulces
asesi-
Idhak el soura titlaa helwa
(Sonríe para la foto), Sahar el layali
Africano, Mafia
y
(Noches blancas), entre
otras.
biografía de Waheed Hamed (guionista)
N
ació en 1944. Como novelista, guionista, productor y actor, es una figura importante en el ámbito cultural egipcio. Miembro de la Unión de Escritores Egipcios, del Sindi-
cato de Actores y de la Asociación de Guionistas y de Críticos de Cine. Es autor de varios guiones, entre los que destacaremos ret Yakobean
MUJERES DE EL CAIRO; Oma-
(El edificio Yacoubian), basado en la novela de Alla El Aswany y
el soura tetlaa helwa (Sonríe
para la foto)
Edhak
