PARANINFO DE LA UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA ...

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por comenzar la que es considerada la mejor serie mural de su trayectoria —el Paraninfo de la. Universidad, la escalera del Palacio de Gobierno y la capilla del  ...
Paraninfo de la Universidad de Guadalajara Guadala jara, 1936

José Clemente Orozco tiene 52 años y se halla en el cenit de su proceso creativo. El hijo pródigo regresa a su tierra y lo hace con prestigio y honores. Él recordará siempre que en los primeros y difíciles años de su segunda estancia neoyorquina, la edición de un número de la revista Bandera de Provincias, dedicada a su trabajo, le infundió nuevos bríos y certezas respecto de su vocación y destino. Entre él y su terruño se reconoce un amor pleno y correspondido. Está por comenzar la que es considerada la mejor serie mural de su trayectoria —el Paraninfo de la Universidad, la escalera del Palacio de Gobierno y la capilla del Hospicio Cabañas— y será en este espacio universitario, en la cúpula y en el muro frontal, donde el muralista libere su genio y pinte la naturaleza del hombre y de su espíritu amenazado por las ideologías fanáticas con inéditas capacidades expresivas y de invención. En el folleto que el propio artista subvencionó para presentar y difundir este mural de 430 metros cuadrados, Luis Cardoza y Aragón anota: “Las alegorías pobres que se juzgan como nada confusas, fueron desechadas por Orozco. El tema enorme del hombre frente a sí mismo, ya sin dioses: he allí lo que este gran pintor anima y recrea en la cúpula de la Universidad de Guadalajara”. Pero también en el muro frontal el artista establece una crítica contra la clase política de su tiempo —demagógica y bruta— emanada de la Revolución. En suma, estos frescos resultaron una extraordinaria avanzada para el pintor que en pocos años y en otra bóveda, retomaría el tema del hombre en un grado todavía más sublime.

Paraninfo at the Universidad de Guadalajara Guadala jara, 1936

José Clemente Orozco is 52 years old and at the peak of his creative process. The prodigal son returns to his land and does so with prestige and honors. He will always remember that during the first and hard years of his second stay in New York, the publication of an issue of the magazine Bandera de Provincias, dedicated to his work, gave him new vigor and certainty regarding his vocation and destiny. Between him and his native land there is undoubtedly a fullfledged and mutual love. What would be considered the best mural series in his career—the Paraninfo (assembly room) of the university, the stairs at the Palacio de Gobierno and the chapel of the Hospicio Cabañas—is about to begin. And it will be in that space at the university, on the cupola and front wall, where the muralist will release his genious to paint the nature of man and his spirit threatened by fanatical ideologies but holding unheard of expressive capacities and inventiveness. In the brochure subsidized by the artist himself, done to present and publicize this 430 square-meter mural, Luis Cardoza y Aragón writes: “Weak allegories seen as not confusing at all were rejected by Orozco. The enormous topic of man facing himself, devoid of gods: therein lies what the painter brings to life and recreates on the cupola of the Universidad de Guadalajara.” But also on the front wall, the artist launches a critique against the political class of his times—demagogical and brutal—emanated from the Revolution. In short, these frescoes were an extraordinary progress for the painter who in a few years’ time and on another vault, he would take on again the subject of man in a yet more sublime level.

José Clemente Orozco